墨，系文房四寶之一，是字畫(huà)必不可少的原材料。在中國(guó)，墨的歷史可以追溯到四千年以前。從古至今，墨有很多類(lèi)目，有礦物質(zhì)墨、綠色植物墨、小動(dòng)物墨及其有機(jī)化學(xué)墨等。這種墨中，可以分為墨與人工墨。字畫(huà)調(diào)墨，可包括雙層含意：一是用什么墨，二是如何調(diào)墨。后者是畫(huà)畫(huà)的手法難題，古往今來(lái)字畫(huà)評(píng)論家已不缺闡述。自然，有關(guān)字畫(huà)用什么墨，都是老生常談的問(wèn)題?，F(xiàn)階段，大部分書(shū)法家及書(shū)畫(huà)愛(ài)好者都是以書(shū)畫(huà)墨汁作書(shū)、繪畫(huà)，磨墨者已日趨見(jiàn)少。如果采用磨墨，所使用的墨錠和石硯一定要講究，次墨粗硯不可使用，否則就會(huì)危害磨墨和字畫(huà)效果。因此，字畫(huà)調(diào)墨一定要選用好墨。小學(xué)生寫(xiě)大仿所使用的墨錠和一般辦公室墨水千萬(wàn)不能應(yīng)用。字畫(huà)還運(yùn)用新墨（即新研發(fā)跟新配制的墨），每一次作書(shū)繪畫(huà)前，務(wù)必洗硯刷碟，字畫(huà)裝裱機(jī)一般不能采取“宿墨”。

所說(shuō)宿墨，從字面意思了解，即過(guò)宿之墨。墨在硯池個(gè)過(guò)宿以后，假如仍呈流食狀、并沒(méi)有于時(shí)尚不可以算是宿墨，仍可以使用。而墨一經(jīng)凝固，即便沒(méi)有留宿，也已成為宿墨，即不能作新墨應(yīng)用。當(dāng)然有的美術(shù)家為追求特殊筆硯實(shí)際效果而喜歡使用宿墨繪畫(huà)，卻也應(yīng)調(diào)配勻稱(chēng)和靈活掌握，根本無(wú)法以宿墨作淡墨或焦墨應(yīng)用，要不然，在日之后的裱框或個(gè)人收藏環(huán)節(jié)中，裝裱機(jī)必然發(fā)生潤(rùn)墨和脫墨的不良后果。

在書(shū)畫(huà)裝裱的過(guò)程當(dāng)中，常常遇到一些字畫(huà)，也可采用一般辦公室墨水，也可采用次墨粗硯研制出墨，或完全選用宿墨，用手在磨嘰處輕輕一抹便能掉墨。還有的著作，雖是用對(duì)墨跟新墨撰寫(xiě)和創(chuàng)作的，但是由于調(diào)墨過(guò)濃、太焦而發(fā)生積墨結(jié)痂的情況。之上這種字畫(huà)，在書(shū)畫(huà)裝裱個(gè)人收藏環(huán)節(jié)中會(huì)出現(xiàn)什么不良影響，便顯而易見(jiàn)。一般情況下碰到用這樣的創(chuàng)作的作品時(shí)，裝裱機(jī)都是采用干托的方法來(lái)開(kāi)展裱框。

書(shū)法字畫(huà)，僅用好墨相新墨不夠，亦應(yīng)留意怎樣調(diào)墨。書(shū)法藝術(shù)同美術(shù)繪畫(huà)一樣，也存在著調(diào)墨手法難題。繪畫(huà)中調(diào)墨手法，實(shí)際是墨與水的應(yīng)用，所說(shuō)“墨分五色”，恰好是墨和水有機(jī)化學(xué)使用的結(jié)論。而書(shū)法里的調(diào)墨手法都是墨與水的應(yīng)用。無(wú)論應(yīng)用磨墨還是用書(shū)畫(huà)墨汁，都應(yīng)該調(diào)以冷水，使其濃談適合，才可以瀟灑自如，提高書(shū)法字畫(huà)的藝術(shù)效果。有些書(shū)法名家為追求書(shū)法藝術(shù)墨氣的韻味而墨筆畫(huà)撰寫(xiě)，此方法雖不適合營(yíng)銷(xiāo)推廣，但他的作品在裱框與收藏環(huán)節(jié)中，字畫(huà)裝裱機(jī)絕無(wú)潤(rùn)墨和脫墨之憂。